电视剧雷雨(如何写小说)
资讯
2023-11-19
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1. 电视剧雷雨,如何写小说?
想写小说,就从拆解优秀的小说开始吧。
在过去一年里,为了学习小说写作,我曾认真地按照某位写作大师的写作流程和作息时间来安排自己的写作和生活。
比如,在写小说前,我会认真准备好人物小传,从主要人物到次要人物,无一例外。我会用卡片勾勒出重要的情节,为了避免故事时间线的混乱,我还特意找来一个过期的日历,在上面标识出重要事件的发生时间。
我的部分场景卡片
我坚信,文虽无定式,却必有章法。
然而,当我按部就班完成这一系列繁琐而精细的事前准备后,我发现自己已经没有了任何的写作欲望。那些人物小传、情节卡片和写作大纲,都被我扔到了一个废弃的箱子里,我最终还是没有写出一个合格的小说来。
说实话,我有点沮丧。
我安慰自己,也许大师分享的方法是对的,只是不适合我罢了。
那么最适合我的方法是什么呢?怎样才能找到最适合我的写作方式呢?
答案就在美国作家劳伦斯·布洛克的《小说的八百万种写法》里。
《小说的八百万种写法》封面图
《小说的八百万种写法》是由劳伦斯·布洛克的写作专栏集结而成的,内容涵盖小说写作的三個主要环节(前期准备、注意事项和后期收尾)做了详细的讲解,并结合作者14年的写作经验,分别对“选题”、“拟大纲”和“小说修改”这三个方面提出了详细的建议。
在《小说的八百万种写法》中,劳伦斯告诉我们,写作是没有公式的,别人的写作方式不一定适合你。
这就意味着,新手写作者要做的,不是“复制”那些成功作家的写作方式和习惯,而是要去“拆解”成功作品的写作亮点和技巧,在拆解中学习,从而找到最适合自己的写作方式。
劳伦斯·布洛克的建议让我豁然开朗。确实,每一个写作者都有属于自己的写作方法,比如有人觉得提纲重要,有人觉得不重要。有人提纲写得长,有人写得短。有些人一边写一边改,还有一些人,喜欢等全部写完了后再大删大减……
作家的写作偏好,对提高个人的写作技巧,没有绝对的关系。初阶作者应该多关注作品本身的亮点,而不是作家的写作习惯。
也就是说,要写小说,就得从拆小说开始学起。
那么,我们该如何拆,才能最大限度地提高写作技巧,并且找到适合自己的写作方式呢?劳伦斯·布洛克在《小说的八百万种写法》一书中给出了三个可操作性的练习方法。
一、泛读同类型作品你大概听过这句话:读小说的人不一定会写小说,但写小说的人却一定会读小说。
为什么呢?
因为阅读是了解写小说最直接的方式。
“读”是写作前期的必要准备。集中阅读同类作品,可以让我们在最短的时间内,从排篇布局、人物设定和情节安排上,找到同类小说的共性,然后运用到我们的小說创作里。
通过对这些优秀作品的拆解和分析,我们可以得出作品成功的因素和套路。
比如,我在研究中国戏曲的故事情节设置的时候,就发现古代的剧作家很喜欢用“道具信物法”来设计偶然性的剧情。比如孔尚任的《桃花扇》、汤显祖的《紫钗记》,范文若的《花筵赚》,甚至在曹雪芹的《红楼梦》中,也多次使用“道具信物法”来埋伏笔,暗示彼此之间的姻缘关系。
中国戏曲关目研究导图
想想在话剧《雷雨》中,周鲁两家三十年的恩怨情仇是不是就在一个雷雨交加的夜里爆发,达到高潮的?《流星花园》里的杉菜和道明寺,他们之间的感情隔阂,是不是也是在一个大雨滂沱的夜里被激发和冲破的?
不管是在影视作品,还是文学作品,掌握作品中共性的套路,可以帮助写我们更好的塑造人物角色和推动情节。
而拆解,就是让我们去学习和掌握这些基本的创作原则,为我们的创作提供养分和参考依据。
二、以写作者的角度来进行阅读除了大量阅读同类型作品外,以拆解为目的的阅读,最关键的,是要以“写作者”的角度来剖析作品。
以写作者的角度阅读,和以阅读者的角度阅读,区别到底是什么呢?
我以阅读阿加莎《无人生还》的第一个章节为例,和大家讲一下读者思维和写作者思维的区別。
作为读者,我可能更关注小说中到底会有哪些人物登场,里面有没有埋藏着凶手的线索,下一步到底会发生什麼呢?
而作为写作者,我就不得不去关注,阿加莎到底是怎么去写一个已知结局的故事的?每一个看似不相干的人物都是怎么出场的?角色出场的顺序有何讲究?如何让每一个人登场合理?登场的时候要怎样去介绍他们而不重合?我需要在哪些位置才能埋下线索,才能让这些人物关系有条不紊地交织在一起,等到真相大白的時候给读者带来出乎意料的感觉?
所以大家发现了么?读者思维只需要关注“写了啥”,而作者思维则需要关注“写什么“和怎么写”。
只有从读者思维切换到作者思维,你的写作技能才能在拆解训练中得以提升。
此外,劳伦斯·布洛克还提到了另一个拆解的办法,就是我们可以把每一部复杂的小说简化成一百字左右的剧情梗概。
通过去除一些修饰情节的细节,迅速地找到作品最基本的情节和人物结构,对我们写大纲和情节设置也是很有帮助的。
三、对目标作品进行数字分析作家本·布拉特在《纳博科夫最喜欢的词》中,曾经用大数据分析法,来统计畅销作品中所使用的词类和词频,进而观察畅销作品中的用词模式和规律。
但本·布拉特并不是第一位使用数字分析作品的作家,早在1978年,《巨蟒盛宴》的作者克鲁斯曾在接受《纽约书评》采访时分享过自己对小说的数字分析经验。
克鲁斯说,自己大约花了一年多的时间,系统地把格雷厄姆·格林的《恋情的终结》进行了全方位的拆解。他不仅整理了书中角色的数量、故事跨越的时长、出现了多少个城市、多少间房间、高潮发生在什么地方,甚至还统计了作者到底花了多少时间来为故事的高潮做铺垫。
克鲁斯通过拆解喜欢的小说,并把它转化为数字,他把拆解中学到的处理时间、地点、行动和节奏的经验,全部都用在了《巨蟒盛宴》里。
正如劳伦斯·布洛克所言,写作没有公式可循。对新手写作者而言,拆解优秀作品是学习写作最快捷的路径。拆解目的不是创新,而是学习基础的写作方法,提高技艺。
通过拆解,我们把学到的写作技巧、思路和框架,都用到自己的写作中来。一边去了解别人的“写作套路”,一边去修正,并找到最适合自己的“方式”和“套路”。
2. 影片雷雨中吕其明插曲是?
影片《雷雨》中吕其明插曲有《序曲》、《雷雨声》、《命运交响曲》等。《序曲》是一首由吕其明作曲,吕其明、葛炎编曲的纯音乐。《雷雨声》是一首由吕其明作曲,吕其明编曲的纯音乐。《命运交响曲》是一首由贝多芬作曲,吕其明编曲的纯音乐。
3. 谁能讲一个死里逃生的真实案例?
答:我小时候就很胖,村里人叫我"罗汉菩萨″,十岁时,已经有七八十斤了,但还没有精通游泳,说不会呢,可以乱游三四米,说会呢,游了三四米之后就不行了,属于"半桶水"。
那是几十年前的事了。我村人工修了一条灌溉农田新堤,为了取土,在新堤旁人工挖出了一条接一条崭新的小河,每逢抽水,就有那清凉水渗入到小河,因此小河里不光水满,还很清凉。
六月天,抽水灌溉最多,也是我们小孩子游泳的季节。下午一放学回家后第一件事就是呼朋引伴十几至二十多个人,谁都不怕笑话光身子光屁股在水中嬉戏。
有一天第一次来到了一条新河,这条新河长方形,河底情况不详,大家一到便争先恐后跳下去游泳了,我知道自己的本事,按推测,岸边较浅,一般我就在岸边蹦跶,大家也都知道我就两下子,也没人笑话我,这条新河不同,一下去便水冰入骨,而且越来越冰,凭感觉这里应该很深,果然,当水没入脖子后还踩不到底时,我慌了,便乱游起来,此时同伴们已经凫水到河中间,游了三四米后我就不行了,我沉下脚时,没顶了还踩不到底,于是更加慌了,双手在手中乱挥,水花乱溅,我双眼向四周乱望,看看有没有救命的人,我清楚地记得,在小河边二十米处,有一棵樟树下坐了一个老头,这个老头是我大族里的堂伯,应该六十过点,他坐在树根上也在看河里,我多么地想他下来救我,我"啊啊啊"地大叫,同伴们都吓得爬上岸去了,一个个从岸上跑过来看我,十几个人影光溜溜地一边在岸上乱跳乱叫一边看着我,"罗汉溺水哩,罗汉溺水了!",此时我感觉我的头很清醒,我的眼睛又一次看到了我的堂伯,他坐在那里一动不动,眼睛盯着水里挣扎的我,我知道我有可能死去,手也挣扎得累了,软了,停了,我依然瞪大眼睛看着,在水中我看到太阳好大好大,黄黄的似碎了的蛋黄,我咕咚咕咚地连喝了几口大水,渐渐地沉了下去。
突然我看到有个人飞身一纵,把水中的一块大板向我推了过来,我知道这块大木板是村里拌水泥用的,由三四块木板拼接而成,经常用了之后就扔进小河里,两面都结了一层水泥块,我知道自己有救了,飞快地伸出双手抓住了板,拼命地爬了上去,可以说,再晚一两分钟可能命真没了!我扒在木板上,大口地吐水,大声地哭,同时我看清了我的救命恩人——黄宇辉,比我大二三岁,长得很高很瘦的一个人,他也赤身裸体,站在那里,一脸地严肃,岸旁还站了许多邻村的男孩,都光溜溜地看着我,他们就在旁边的一条小河里玩,离这条河仅隔两米。
后来我凡是见到宇辉就会露出十分感激的目光,见到堂伯时不理不睬,连拜年时也故意绕开,可惜宇辉在二十岁时喝药水死了,有人说,当一个人救了一个人时,要打被救者几个耳光后,自己才能不被折寿,为此,我内疚至今!对不起,宇辉!希望你在天堂快乐!
4. 你是我兄弟什么时候上映的?
《你是我兄弟》是由刘惠宁执导的,由邓超、张嘉译、董洁、史可、代乐乐、姬他、张雷雨等人主演的电视剧。邓超扮演的马学军从第一次与董洁扮演的“一枝花”相遇就一发不可收拾的爱上了她,他们两个在剧中演绎了一段新鲜惊艳的爱情故事。该剧于2011年2月10日在北京、深圳、黑龙江、吉林四大卫视联合上星播出。
5. 使命在江东那部电视剧叫什么名?
使命在江东那部电视剧名叫雷雨行动。
6. 潘虹演的雷雨哪年拍的?
雷雨1984年孙道临执导的
《雷雨》是上海电影制片厂摄制的剧情片,由孙道临执导,孙道临、顾永菲、秦怡等主演,于1984年上映[1]。该片改编自曹禺的同名话剧,讲述了煤矿主周朴园专制、伪善,在他的控制下,周家变成了压制人性的枯井,最终,多年的积怨在雷雨之夜爆发,酿成了无法挽回的悲剧。
7. 为什么电视剧又称肥皂剧?
许多电视剧都叫肥皂剧,例如《加里森敢死队》、《大西洋底来的人》、《神探亨特》、《豪门恩怨》、《鹰冠庄园》、《成长的烦恼》、《老友记》等等等等,可以说我们现在还在看肥皂剧。
在我眼里周星驰的《喜剧之王》都是肥皂剧。
一会儿告诉你这家肥皂公司有多牛。
在西方人眼里,电视剧就是肥皂剧肥皂剧(soap opera)是个外来语,八十年代有段时间我们翻译成“泡沫剧”,被解释成“无聊的、没有营养、毫无文化贡献只供美国市井小民消遣的电视短剧。”听上去像是东北二人转或是如今的抖音喊麦,格调偏低,属屌丝文化之列。
其实美国人自己也看不上肥皂剧,欧洲人更是心生排斥。
意大利著名影星索菲娅·罗兰就曾在传记《生活与爱情》里提到——“好莱坞那些大佬们想让我整容,演几部电影就跟我签肥皂剧?!哼,他们甭想!”
让她演个肥皂剧有点癞蛤蟆想吃天鹅肉的意思。
《加里森敢死队》“戏子”、意大利籍演员西萨尔·达诺瓦腔调也是拿捏得死死的,《加里森敢死队》之前他从没演过电视剧,哦不,是从没演过肥皂剧。当他接到剧组的邀请时是一百个不情愿一千个不乐意——“我难道堕落到去演肥皂剧去了吗?”要知道,西萨尔当初被人请到好莱坞是拟定他演电影《宾虚》男一号的。虽然因为偶然因素被Down掉,但他心知肚明,一旦演了肥皂剧,这个大银幕就再也回不去了。只是《加里森敢死队》导演盛情相邀,说“您是本剧第一个被邀请的明星”,西萨尔最后才欣然应允。
主要是年龄也大了,岁数不饶人啊都四十一了。
这家肥皂公司是有多牛肥皂剧确实难登大雅之堂,因为很长一段时间在大家印象里这是“给娘们儿看的”。
话说美国由于经济发达,他们的中产家庭女主人很久以前就不用上班了,在家做饭带小孩儿吸地,这个中国的女生们也别眼气你们也快了。
所以从上世纪二十年代起,他们的广播、电视广告就以家庭主妇为主要目标消费人群,年龄为18岁-48岁女性。于是,广播剧、电视剧理所当然成为肥皂、洗衣粉最理想的宣传渠道。
1922年8月22日,这是一个值得被历史铭记的日子,肥皂剧这一天起开始出现在美国的广播当中。
1954年美国播出第一部彩色电视剧《婚姻》(The Marriage),肥皂广告又追到电视机里,而且几乎都是一家品牌。
一些朋友可能会感到困惑——现在谁还用肥皂?肥皂有那么大用处么?
虽然我们八十年代以前曾经很长一段时间都拿肥皂当个宝似的(那时候还叫胰子),甚至用它来洗头(那时候没有香波,不知道什么叫soap),但现在一走进超市,满眼望去——汰渍、碧浪、舒肤佳、玉兰油、海飞丝、飘柔、沙宣、激爽、潘婷、佳士洁、润妍……有多少清洁用品?干嘛要用肥皂?
然而我想告诉大家的是,以上那些品牌它们都是一家公司旗下产品——“宝洁”。
美国人所说的肥皂剧,这个“肥皂”,就是指宝洁。
因为宝洁最早是生产肥皂的。
大家伙可能会问,裂变出那么多小弟吃多了么?耍我们嘛?他们是想赚钱还是想开心?
no,no,no, 人家只是市场细分工作做得好,针对不同的目标消费人群量身订制。
在广告学里,“宝洁”是市场细分的优秀个案,经常被人拿出来讲解举例。
不仅如此,还有SK-Ⅱ、护舒宝卫生巾、帮宝适纸尿裤、登喜路香烟,更加丧心病狂的是甚至居然还有品客薯片!它们统统都是宝洁旗下产品。
我们在电影《喜剧之王》结尾看到周星驰和张柏芝《雷雨》演着演着就莫名其妙抓起一筒品客薯片大嚼特嚼,讽刺以往影片中的强性植入,同时我们也能看出周星驰脸上是很得意的,那是一种大师级演员也掩示不住的得意,因为周星驰自己投资的电影得到了宝洁公司的赞助(其实还有百威啤酒)。
受到人类传播史最强赞助商青睐,做为一名影视工作者还有什么比这个脸上更有光彩的?
再说说标志上这个“P”和“G”的故事宝洁LOGO上这两个字母,P和G,分别代表着两个人名——Procter & Gamble。
威廉·普罗科特(William Procter)和詹姆斯·甘波尔(James Gamble)。
虽然现在被评为美国史上十大最佳创业拍档之一,但这对兄弟可不是好基友什么的,甚至在相当长的一段时间里互相看不上。但他们俩有个共同的岳父,也就是说他俩是一对连襟。
这个岳父比较强势,让两个女婿各凑了3,596.47美元(不知道为啥这个数字这么扭曲),在美国俄亥俄州的辛辛那提市成立了一家公司,专事生产销售蜡烛和肥皂,这个时间是1837年10月31日。
彼时正处于美国一次严重的经济危机,零售瘫痪,银行成片的倒闭,并不是创业的最佳时机。
但这老哥俩都是犟种,誓要一条道跑到黑那种。靠着一块小小的肥皂,从一个家庭小作坊起步,筚路蓝缕,坎坷前行,经过几代人的奋斗,一路走到今天的世界五百强!
如今宝洁不仅是世界五百强公司,综合实力还排在五百强前十!
当你每晚坐在电视机前安心欣赏各种“肥皂剧”时,当荧屏上浮现诸如此类的广告,你似乎应该意识到,这是“比你有钱的人仍比你拼命百倍”最好的例证!
(全文完)
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1. 电视剧雷雨,如何写小说?
想写小说,就从拆解优秀的小说开始吧。
在过去一年里,为了学习小说写作,我曾认真地按照某位写作大师的写作流程和作息时间来安排自己的写作和生活。
比如,在写小说前,我会认真准备好人物小传,从主要人物到次要人物,无一例外。我会用卡片勾勒出重要的情节,为了避免故事时间线的混乱,我还特意找来一个过期的日历,在上面标识出重要事件的发生时间。
我的部分场景卡片
我坚信,文虽无定式,却必有章法。
然而,当我按部就班完成这一系列繁琐而精细的事前准备后,我发现自己已经没有了任何的写作欲望。那些人物小传、情节卡片和写作大纲,都被我扔到了一个废弃的箱子里,我最终还是没有写出一个合格的小说来。
说实话,我有点沮丧。
我安慰自己,也许大师分享的方法是对的,只是不适合我罢了。
那么最适合我的方法是什么呢?怎样才能找到最适合我的写作方式呢?
答案就在美国作家劳伦斯·布洛克的《小说的八百万种写法》里。
《小说的八百万种写法》封面图
《小说的八百万种写法》是由劳伦斯·布洛克的写作专栏集结而成的,内容涵盖小说写作的三個主要环节(前期准备、注意事项和后期收尾)做了详细的讲解,并结合作者14年的写作经验,分别对“选题”、“拟大纲”和“小说修改”这三个方面提出了详细的建议。
在《小说的八百万种写法》中,劳伦斯告诉我们,写作是没有公式的,别人的写作方式不一定适合你。
这就意味着,新手写作者要做的,不是“复制”那些成功作家的写作方式和习惯,而是要去“拆解”成功作品的写作亮点和技巧,在拆解中学习,从而找到最适合自己的写作方式。
劳伦斯·布洛克的建议让我豁然开朗。确实,每一个写作者都有属于自己的写作方法,比如有人觉得提纲重要,有人觉得不重要。有人提纲写得长,有人写得短。有些人一边写一边改,还有一些人,喜欢等全部写完了后再大删大减……
作家的写作偏好,对提高个人的写作技巧,没有绝对的关系。初阶作者应该多关注作品本身的亮点,而不是作家的写作习惯。
也就是说,要写小说,就得从拆小说开始学起。
那么,我们该如何拆,才能最大限度地提高写作技巧,并且找到适合自己的写作方式呢?劳伦斯·布洛克在《小说的八百万种写法》一书中给出了三个可操作性的练习方法。
一、泛读同类型作品你大概听过这句话:读小说的人不一定会写小说,但写小说的人却一定会读小说。
为什么呢?
因为阅读是了解写小说最直接的方式。
“读”是写作前期的必要准备。集中阅读同类作品,可以让我们在最短的时间内,从排篇布局、人物设定和情节安排上,找到同类小说的共性,然后运用到我们的小說创作里。
通过对这些优秀作品的拆解和分析,我们可以得出作品成功的因素和套路。
比如,我在研究中国戏曲的故事情节设置的时候,就发现古代的剧作家很喜欢用“道具信物法”来设计偶然性的剧情。比如孔尚任的《桃花扇》、汤显祖的《紫钗记》,范文若的《花筵赚》,甚至在曹雪芹的《红楼梦》中,也多次使用“道具信物法”来埋伏笔,暗示彼此之间的姻缘关系。
中国戏曲关目研究导图
想想在话剧《雷雨》中,周鲁两家三十年的恩怨情仇是不是就在一个雷雨交加的夜里爆发,达到高潮的?《流星花园》里的杉菜和道明寺,他们之间的感情隔阂,是不是也是在一个大雨滂沱的夜里被激发和冲破的?
不管是在影视作品,还是文学作品,掌握作品中共性的套路,可以帮助写我们更好的塑造人物角色和推动情节。
而拆解,就是让我们去学习和掌握这些基本的创作原则,为我们的创作提供养分和参考依据。
二、以写作者的角度来进行阅读除了大量阅读同类型作品外,以拆解为目的的阅读,最关键的,是要以“写作者”的角度来剖析作品。
以写作者的角度阅读,和以阅读者的角度阅读,区别到底是什么呢?
我以阅读阿加莎《无人生还》的第一个章节为例,和大家讲一下读者思维和写作者思维的区別。
作为读者,我可能更关注小说中到底会有哪些人物登场,里面有没有埋藏着凶手的线索,下一步到底会发生什麼呢?
而作为写作者,我就不得不去关注,阿加莎到底是怎么去写一个已知结局的故事的?每一个看似不相干的人物都是怎么出场的?角色出场的顺序有何讲究?如何让每一个人登场合理?登场的时候要怎样去介绍他们而不重合?我需要在哪些位置才能埋下线索,才能让这些人物关系有条不紊地交织在一起,等到真相大白的時候给读者带来出乎意料的感觉?
所以大家发现了么?读者思维只需要关注“写了啥”,而作者思维则需要关注“写什么“和怎么写”。
只有从读者思维切换到作者思维,你的写作技能才能在拆解训练中得以提升。
此外,劳伦斯·布洛克还提到了另一个拆解的办法,就是我们可以把每一部复杂的小说简化成一百字左右的剧情梗概。
通过去除一些修饰情节的细节,迅速地找到作品最基本的情节和人物结构,对我们写大纲和情节设置也是很有帮助的。
三、对目标作品进行数字分析作家本·布拉特在《纳博科夫最喜欢的词》中,曾经用大数据分析法,来统计畅销作品中所使用的词类和词频,进而观察畅销作品中的用词模式和规律。
但本·布拉特并不是第一位使用数字分析作品的作家,早在1978年,《巨蟒盛宴》的作者克鲁斯曾在接受《纽约书评》采访时分享过自己对小说的数字分析经验。
克鲁斯说,自己大约花了一年多的时间,系统地把格雷厄姆·格林的《恋情的终结》进行了全方位的拆解。他不仅整理了书中角色的数量、故事跨越的时长、出现了多少个城市、多少间房间、高潮发生在什么地方,甚至还统计了作者到底花了多少时间来为故事的高潮做铺垫。
克鲁斯通过拆解喜欢的小说,并把它转化为数字,他把拆解中学到的处理时间、地点、行动和节奏的经验,全部都用在了《巨蟒盛宴》里。
正如劳伦斯·布洛克所言,写作没有公式可循。对新手写作者而言,拆解优秀作品是学习写作最快捷的路径。拆解目的不是创新,而是学习基础的写作方法,提高技艺。
通过拆解,我们把学到的写作技巧、思路和框架,都用到自己的写作中来。一边去了解别人的“写作套路”,一边去修正,并找到最适合自己的“方式”和“套路”。
2. 影片雷雨中吕其明插曲是?
影片《雷雨》中吕其明插曲有《序曲》、《雷雨声》、《命运交响曲》等。《序曲》是一首由吕其明作曲,吕其明、葛炎编曲的纯音乐。《雷雨声》是一首由吕其明作曲,吕其明编曲的纯音乐。《命运交响曲》是一首由贝多芬作曲,吕其明编曲的纯音乐。
3. 谁能讲一个死里逃生的真实案例?
答:我小时候就很胖,村里人叫我"罗汉菩萨″,十岁时,已经有七八十斤了,但还没有精通游泳,说不会呢,可以乱游三四米,说会呢,游了三四米之后就不行了,属于"半桶水"。
那是几十年前的事了。我村人工修了一条灌溉农田新堤,为了取土,在新堤旁人工挖出了一条接一条崭新的小河,每逢抽水,就有那清凉水渗入到小河,因此小河里不光水满,还很清凉。
六月天,抽水灌溉最多,也是我们小孩子游泳的季节。下午一放学回家后第一件事就是呼朋引伴十几至二十多个人,谁都不怕笑话光身子光屁股在水中嬉戏。
有一天第一次来到了一条新河,这条新河长方形,河底情况不详,大家一到便争先恐后跳下去游泳了,我知道自己的本事,按推测,岸边较浅,一般我就在岸边蹦跶,大家也都知道我就两下子,也没人笑话我,这条新河不同,一下去便水冰入骨,而且越来越冰,凭感觉这里应该很深,果然,当水没入脖子后还踩不到底时,我慌了,便乱游起来,此时同伴们已经凫水到河中间,游了三四米后我就不行了,我沉下脚时,没顶了还踩不到底,于是更加慌了,双手在手中乱挥,水花乱溅,我双眼向四周乱望,看看有没有救命的人,我清楚地记得,在小河边二十米处,有一棵樟树下坐了一个老头,这个老头是我大族里的堂伯,应该六十过点,他坐在树根上也在看河里,我多么地想他下来救我,我"啊啊啊"地大叫,同伴们都吓得爬上岸去了,一个个从岸上跑过来看我,十几个人影光溜溜地一边在岸上乱跳乱叫一边看着我,"罗汉溺水哩,罗汉溺水了!",此时我感觉我的头很清醒,我的眼睛又一次看到了我的堂伯,他坐在那里一动不动,眼睛盯着水里挣扎的我,我知道我有可能死去,手也挣扎得累了,软了,停了,我依然瞪大眼睛看着,在水中我看到太阳好大好大,黄黄的似碎了的蛋黄,我咕咚咕咚地连喝了几口大水,渐渐地沉了下去。
突然我看到有个人飞身一纵,把水中的一块大板向我推了过来,我知道这块大木板是村里拌水泥用的,由三四块木板拼接而成,经常用了之后就扔进小河里,两面都结了一层水泥块,我知道自己有救了,飞快地伸出双手抓住了板,拼命地爬了上去,可以说,再晚一两分钟可能命真没了!我扒在木板上,大口地吐水,大声地哭,同时我看清了我的救命恩人——黄宇辉,比我大二三岁,长得很高很瘦的一个人,他也赤身裸体,站在那里,一脸地严肃,岸旁还站了许多邻村的男孩,都光溜溜地看着我,他们就在旁边的一条小河里玩,离这条河仅隔两米。
后来我凡是见到宇辉就会露出十分感激的目光,见到堂伯时不理不睬,连拜年时也故意绕开,可惜宇辉在二十岁时喝药水死了,有人说,当一个人救了一个人时,要打被救者几个耳光后,自己才能不被折寿,为此,我内疚至今!对不起,宇辉!希望你在天堂快乐!
4. 你是我兄弟什么时候上映的?
《你是我兄弟》是由刘惠宁执导的,由邓超、张嘉译、董洁、史可、代乐乐、姬他、张雷雨等人主演的电视剧。邓超扮演的马学军从第一次与董洁扮演的“一枝花”相遇就一发不可收拾的爱上了她,他们两个在剧中演绎了一段新鲜惊艳的爱情故事。该剧于2011年2月10日在北京、深圳、黑龙江、吉林四大卫视联合上星播出。
5. 使命在江东那部电视剧叫什么名?
使命在江东那部电视剧名叫雷雨行动。
6. 潘虹演的雷雨哪年拍的?
雷雨1984年孙道临执导的
《雷雨》是上海电影制片厂摄制的剧情片,由孙道临执导,孙道临、顾永菲、秦怡等主演,于1984年上映[1]。该片改编自曹禺的同名话剧,讲述了煤矿主周朴园专制、伪善,在他的控制下,周家变成了压制人性的枯井,最终,多年的积怨在雷雨之夜爆发,酿成了无法挽回的悲剧。
7. 为什么电视剧又称肥皂剧?
许多电视剧都叫肥皂剧,例如《加里森敢死队》、《大西洋底来的人》、《神探亨特》、《豪门恩怨》、《鹰冠庄园》、《成长的烦恼》、《老友记》等等等等,可以说我们现在还在看肥皂剧。
在我眼里周星驰的《喜剧之王》都是肥皂剧。
一会儿告诉你这家肥皂公司有多牛。
在西方人眼里,电视剧就是肥皂剧肥皂剧(soap opera)是个外来语,八十年代有段时间我们翻译成“泡沫剧”,被解释成“无聊的、没有营养、毫无文化贡献只供美国市井小民消遣的电视短剧。”听上去像是东北二人转或是如今的抖音喊麦,格调偏低,属屌丝文化之列。
其实美国人自己也看不上肥皂剧,欧洲人更是心生排斥。
意大利著名影星索菲娅·罗兰就曾在传记《生活与爱情》里提到——“好莱坞那些大佬们想让我整容,演几部电影就跟我签肥皂剧?!哼,他们甭想!”
让她演个肥皂剧有点癞蛤蟆想吃天鹅肉的意思。
《加里森敢死队》“戏子”、意大利籍演员西萨尔·达诺瓦腔调也是拿捏得死死的,《加里森敢死队》之前他从没演过电视剧,哦不,是从没演过肥皂剧。当他接到剧组的邀请时是一百个不情愿一千个不乐意——“我难道堕落到去演肥皂剧去了吗?”要知道,西萨尔当初被人请到好莱坞是拟定他演电影《宾虚》男一号的。虽然因为偶然因素被Down掉,但他心知肚明,一旦演了肥皂剧,这个大银幕就再也回不去了。只是《加里森敢死队》导演盛情相邀,说“您是本剧第一个被邀请的明星”,西萨尔最后才欣然应允。
主要是年龄也大了,岁数不饶人啊都四十一了。
这家肥皂公司是有多牛肥皂剧确实难登大雅之堂,因为很长一段时间在大家印象里这是“给娘们儿看的”。
话说美国由于经济发达,他们的中产家庭女主人很久以前就不用上班了,在家做饭带小孩儿吸地,这个中国的女生们也别眼气你们也快了。
所以从上世纪二十年代起,他们的广播、电视广告就以家庭主妇为主要目标消费人群,年龄为18岁-48岁女性。于是,广播剧、电视剧理所当然成为肥皂、洗衣粉最理想的宣传渠道。
1922年8月22日,这是一个值得被历史铭记的日子,肥皂剧这一天起开始出现在美国的广播当中。
1954年美国播出第一部彩色电视剧《婚姻》(The Marriage),肥皂广告又追到电视机里,而且几乎都是一家品牌。
一些朋友可能会感到困惑——现在谁还用肥皂?肥皂有那么大用处么?
虽然我们八十年代以前曾经很长一段时间都拿肥皂当个宝似的(那时候还叫胰子),甚至用它来洗头(那时候没有香波,不知道什么叫soap),但现在一走进超市,满眼望去——汰渍、碧浪、舒肤佳、玉兰油、海飞丝、飘柔、沙宣、激爽、潘婷、佳士洁、润妍……有多少清洁用品?干嘛要用肥皂?
然而我想告诉大家的是,以上那些品牌它们都是一家公司旗下产品——“宝洁”。
美国人所说的肥皂剧,这个“肥皂”,就是指宝洁。
因为宝洁最早是生产肥皂的。
大家伙可能会问,裂变出那么多小弟吃多了么?耍我们嘛?他们是想赚钱还是想开心?
no,no,no, 人家只是市场细分工作做得好,针对不同的目标消费人群量身订制。
在广告学里,“宝洁”是市场细分的优秀个案,经常被人拿出来讲解举例。
不仅如此,还有SK-Ⅱ、护舒宝卫生巾、帮宝适纸尿裤、登喜路香烟,更加丧心病狂的是甚至居然还有品客薯片!它们统统都是宝洁旗下产品。
我们在电影《喜剧之王》结尾看到周星驰和张柏芝《雷雨》演着演着就莫名其妙抓起一筒品客薯片大嚼特嚼,讽刺以往影片中的强性植入,同时我们也能看出周星驰脸上是很得意的,那是一种大师级演员也掩示不住的得意,因为周星驰自己投资的电影得到了宝洁公司的赞助(其实还有百威啤酒)。
受到人类传播史最强赞助商青睐,做为一名影视工作者还有什么比这个脸上更有光彩的?
再说说标志上这个“P”和“G”的故事宝洁LOGO上这两个字母,P和G,分别代表着两个人名——Procter & Gamble。
威廉·普罗科特(William Procter)和詹姆斯·甘波尔(James Gamble)。
虽然现在被评为美国史上十大最佳创业拍档之一,但这对兄弟可不是好基友什么的,甚至在相当长的一段时间里互相看不上。但他们俩有个共同的岳父,也就是说他俩是一对连襟。
这个岳父比较强势,让两个女婿各凑了3,596.47美元(不知道为啥这个数字这么扭曲),在美国俄亥俄州的辛辛那提市成立了一家公司,专事生产销售蜡烛和肥皂,这个时间是1837年10月31日。
彼时正处于美国一次严重的经济危机,零售瘫痪,银行成片的倒闭,并不是创业的最佳时机。
但这老哥俩都是犟种,誓要一条道跑到黑那种。靠着一块小小的肥皂,从一个家庭小作坊起步,筚路蓝缕,坎坷前行,经过几代人的奋斗,一路走到今天的世界五百强!
如今宝洁不仅是世界五百强公司,综合实力还排在五百强前十!
当你每晚坐在电视机前安心欣赏各种“肥皂剧”时,当荧屏上浮现诸如此类的广告,你似乎应该意识到,这是“比你有钱的人仍比你拼命百倍”最好的例证!
(全文完)
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